Objekt, Bild und Performance

Hoffmann, Beatrix; Mayer, Steffen

Bibliographische Daten

Monographie

Strukturtyp:: Monographie

Werks-URN (URL):: https://digi.evifa.de/viewer/resolver?urn=urn:nbn:de:kobv:11-719682

URN:: urn:nbn:de:kobv:11-719682

Persistenter Identifier:: BV048491303

Titel:: Objekt, Bild und Performance

Untertitel:: Repräsentationen ethnographischen Wissens

Herausgeber:: Hoffmann, Beatrix; Mayer, Steffen

Erscheinungsort:: Berlin

Verlag:: Panama Verlag

Erscheinungsjahr:: 2014

Titel der Serie:: Berliner Blätter ; Heft 67 (2014)

Größe der Vorlage:: 145 Seiten

Zusätzliche Information:: Literaturverzeichnis Seite [143]-145

Signatur:: LB 14032 B515-67

Lizenz:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0)

Sammlung:: Allgemeiner Bestand

Wissensgebiet:: Sozial- und Kulturanthropologie > Bibliografien und Nachschlagewerke; Sozial- und Kulturanthropologie > Gesamtdarstellungen und Sammelwerke; Sozial- und Kulturanthropologie > Theorie und Methodologie; Sozial- und Kulturanthropologie > Soziale Organisation und Praxis; Sozial- und Kulturanthropologie > Kunst und Wissen

Kapitel

Strukturtyp:: Kapitel

Titel:: Berliner Blätter, Heft 67, 2014

Sammlung:: Allgemeiner Bestand

Kapitel

Strukturtyp:: Kapitel

Titel:: Die Videoinstallation A Tale of Two Islands als ethnographische Praxis

Sonstige Person:: Köhn, Steffen

Sammlung:: Allgemeiner Bestand

Abbildung

Strukturtyp:: Abbildung

Titel:: Abb. 3: Die Fischersiedlung in der Nähe des Hafens von Mutsamudu, Filmstill: Steffen Köhn/Paola Calvo, 2011

Sammlung:: Allgemeiner Bestand

Abb. 3: Die Fischersiedlung in der Nähe des Hafens von Mutsamudu, Filmstill: Steffen Köhn/Paola Calvo, 2011. Berge von Kleidungsstücken und große Dosen Milchpulver, für ihre auf Anjouan wohnenden Verwandten. Schnell erfuhren wir, dass die Französische Regierung die übrig gebliebenen Sitze auf der Touristenfähre aufkauft, um sie für weite- re Abschiebungen zu nutzen. Fasziniert von der Nähe und Gleichzeitigkeit von Tourismus und Abschiebung, gelebter Nachbarschaftshilfe und politischer Tren- nung, begannen wir an dieser Stelle zu filmen. Zunächst wählten wir einen be- dbachtenden Ansatz und baten die Hafencrew und die anwesenden Wartenden einige Totalen drehen zu dürfen. Nach und nach gewannen wir das Vertrauen ler einheimischen Bootsbesatzung, deren Mitglieder sich in einer schwierigen Position befinden. Einerseits überwachen sie die Abschiebungen, andererseits haben sie Verwandte auf Anjouan und kennen, wie die meisten Mahorais, viele 5ans Papiers auf der Insel. Ihre Rolle war damit die von Gatekeepern zwischen den Abgeschobenen und ihren Verwandten. Wir versuchten daher zunächst zu diesen Schlüsselpersonen in Kontakt zu treten. Während einige Crew-Mitglieder nicht gefilmt werden wollten, erlaubten uns andere bereitwillig mit ihnen zu drehen. Waren auch die Wartenden einverstanden, filmten wir ihre Interaktio- aen durch das Fenster sowie die Gespräche der wartenden Angehörigen unter- einander. Nachdem wir das sich ständig wiederholende Szenario der Abschie- bungen eine Woche lang beobachtet hatten, begannen wir auch zu filmen was hinter den Gittern geschah: Das Einsteigen der regulären Passagiere, die Ankunft des Busses aus dem Abschiebelager, das An-Bord-Gehen der Abgeschobenen, das Ablegen der Fähre. Wir filmten mit einem Teleobjektiv, damit wir die Auf- aahmen im Schnitt als die subjektiven Perspektiven der Wartenden verwenden

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