Die "härteste Bühne der Welt... "

Kokot, Waltraud; Reich, Simone; Sell, Simon; Rösing, Helmut

Bibliographische Daten

Monographie

Strukturtyp:: Monographie

Werks-URN (URL):: https://digi.evifa.de/viewer/resolver?urn=urn:nbn:de:kobv:11-714040

URN:: urn:nbn:de:kobv:11-714040

Persistenter Identifier:: BV047806981

Titel:: Die "härteste Bühne der Welt... "

Untertitel:: Straßenmusik in Hamburg : ethnologische und musikwissenschaftliche Annäherungen

Autor:: Rösing, Helmut

Herausgeber:: Kokot, Waltraud; Reich, Simone; Sell, Simon

Erscheinungsort:: Hamburg

Verlag:: European Port Cities

Erscheinungsjahr:: 2004

Titel der Serie:: Lines

Signatur:: LB 87030 hae

Lizenz:: Rechte vorbehalten - Freier Zugang

Sammlung:: Allgemeiner Bestand

Wissensgebiet:: Sozial- und Kulturanthropologie > Materielle Kultur

Kapitel

Strukturtyp:: Kapitel

Titel:: Straßenmusiker in Hamburg - Leben und Musik

Sonstige Person:: Reich, Simone; Sell, Simon

Sammlung:: Allgemeiner Bestand

STRABENMUSIKER —- LEBEN UND MUSIK Wie auch schon in anderen Beispielen deutlich wurde, gibt es Orte, an denen viel Publikum mit wenig Zeit vorbeieilt und Orte, an denen das Publikum Zeit hat, der Musik zuzuhören. Bevor er seine Djembe auspackt, beobachtet K. seine Orte eine Weile. Wenn die Atmosphäre stimmt und seiner Gemütslage entspricht, fängt er an zu spielen. Das kann am Hauptbahnhof, in der Langen Reihe, in Barmbek, in Altona, in der Osterstraße, in Eppendorf, in der Möncke- bergstraße, am Gänsemarkt, am Jungfernstieg, im Stadtpark oder in Bergedorf sein. Wenn er sich stark fühlt, sucht er die Heraus forderung in den Einkaufsstraßen Hamburgs, an denen es laut und anonym ist. Hat er dazu einmal nicht die Kraft, spielt er in ruhigeren Gegenden wie in Bergedorf, wo es „vie! Wasser, Bäume und eine Kirche gibt“, wie er sagt. Kein anderer Straßenmusiker spielt an so vielen Orten - auch hier wird deutlich, dass K. in erster Linie für sich selbst spielt. An einem Tag sucht er drei oder vier verschiedene Orte auf und spielt zwischen drei und sechs Stunden auf der Djembe. Abends braucht er noch ungefähr zwei Stunden, um seinen Arbeitstag zu ver- arbeiten. Er resümiert, wie der Tag war, was gut und was schlecht war und was er alles nicht geschafft hat. Dann geht er zeitig zwischen acht und neun Uhr ins Bett, um am nächsten Tag wieder früh anzufangen. Bei den meisten Auftritten braucht K. einige Zeit, um sich auf den Platz und seine Passanten einzustellen und „in das Spiel zu kommen“. Wenn er beginnt, ist er meist unkonzentriert, lässt sich häufig durch äußere Einflüsse ablenken und sein Rhythmus ist Jnsauber. Nach der ersten Viertelstunde hat er so viel Kraft auf gebaut, dass „der Funke überspringt und gerade ältere Leute den ersten Euro geben“. Dann läuft es meist ganz gut, und es kommen auch jüngere Leute zu ihm und fragen nach einem bestimmten Rhythmus oder machen bei einem Rhythmus einfach mit. Dann läuft alles wie von selber, denn man inspiriert sich gegenseitig.

Zugriffsbeschränkung

Nutzungslizenz

fullscreen: Die "härteste Bühne der Welt... "

Monographie

Kapitel

Inhaltsverzeichnis

Downloads

Ganzer Datensatz

Diese Seite

Bildfragment

Formate und Verlinkungen

Formate

Links

Zitieren

Ganzer Datensatz

Diese Seite

Zitierempfehlung