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Baessler-Archiv, 32=57.1984

Zugriffsbeschränkung

Für diesen Datensatz liegt keine Zugriffsbeschränkung vor.

Nutzungslizenz

Der Status des Urheberrechts und der verwandten Schutzrechte für diesen Datensatz wurde nicht geprüft oder ist unklar. Bitte wenden Sie sich für weitere Informationen an die Organisation, die das Objekt zur Verfügung gestellt hat.

Bibliographische Daten

fullscreen: Baessler-Archiv, 32=57.1984

Monographie

Strukturtyp:
Monographie
Werks-URN (URL):
https://digi.evifa.de/viewer/resolver?urn=urn:nbn:de:kobv:11-714022
URN:
urn:nbn:de:kobv:11-714022
Persistenter Identifier:
BV047681901
Titel:
Der älteste Text des Oberammergauer Passionsspieles
Untertitel:
Ao. Do. 1662 : nach der Handschrift im Archiv des Hauses Guido Lang herausgegeben
Weitere Titel:
Tragedi vom Leiden und sterben Jesu Christi
Von dem Leyden vnd Sterben, auch Aufferstehung vnseres HErren JESV Christi, Spilweiß in Reimen gebracht
Herausgeber:
Queri, Georg
Erscheinungsort:
Oberammergau
Verlag:
verlegt durch Gg. Lang sel. Erben
Erscheinungsjahr:
1910
Zusätzliche Information:
Auf dem Titelschild des Vorderdeckels: Tragedi vom Leiden und sterben Jesu Christi. - Auf dem Rückenschild: ao. do. 1662 die alt Passion (beides wie handschriftlich). - Angaben zum Herausgeber auf der Rückseite der Haupttitelseite. - Verlegereinband: heller Halblederband mit gemustertem Buntpapier (rot und schwarz) und zwei Titelschildern auf Vorderdeckel und Rücken. - Die Faksimile-Reproduktionen nach Albrecht Dürer und Albrecht Altdorfer wurden von dem Kunstverlag Dr. Georg Hirth zur Verfügung gestellt. - von der Rückseite der Haupttitelseite
Signatur:
LC 85100 Q4
Lizenz:
Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0)
Sammlung:
Allgemeiner Bestand
Wissensgebiet:
Sozial- und Kulturanthropologie > Kunst und Wissen
Literatur und Sprachen > Deutsche Sprache und Literatur

Kapitel

Strukturtyp:
Kapitel
Titel:
Von dem Leyden vnd Sterben / auch Aufferstehung vnseres Herren Jesu Christi / Spilweiß in Reimen gebracht
Sammlung:
Allgemeiner Bestand

Inhaltsverzeichnis

Inhaltsverzeichnis

  • Baessler-Archiv
  • Baessler-Archiv, 32=57.1984
  • Vorderer Einband
  • Vorderer Buchspiegel
  • Zeitschriftenheft: N. F. Bd. 32, 1984, Heft 1
  • Schienerl, Peter W.: Das pharaonische Horusauge und die rezenten ägyptischen Augenamulette - Zur Frage der Kontinuität altägyptischer Amulettbrauchtums
  • Leerseite
  • Tunis, Irwin L.: Benin Art Styles
  • Abbildung: Fig. 1. This Benin true bronze figure (MfV Berlin: III C 19275), which we believe is a dwarf, may or may not have been originally designed to represent a Bini warrior. The figure’s overall height is 34 cm and has a weight of 4.55 kg. Fig. 2. This left side view indicates quite well the figure’s complex curvature which had to be employed in order to do away with abrupt volume changes so as to maintain the focus upon the outsized quadrangular bell. The facial profile bears a strong resemblance to the remnants of the dwarf’s head illustrated in von Luschan 1919, Taf. 65. The small round surface atop the left shoulder is either the remains of a burn-in repair or more probably the remains of one of the casting channels which carried molten metal. The same configuration is found on the antelope, fig. 18
  • Abbildung: Fig. 3. In this view we see a remnant of the foot and one of the body cuts. The cuts on this figure contrary to Bini practice are in relief instead of the usual intaglio
  • Abbildung: Fig. 4. The complexity of the body curvature has increased the transparency of the figure to an extent that we still, even with the bell completely hidden, are aware of its omnipotent presence. The round holes in the bottom of the feet are also seen in a rear view of the warrior figure illustrated in von Luschan 1919, Taf 67. Fig. 5. The forehead markings are quite evident in this half figure detail and the method of indicating same, through bas-reliefing is not an uncommon Bini practice, see von Luschan 1919, Taf. 70. The slight downward cast of the eyes does seem to also accentuate the bell worn on the chest
  • Abbildung: Fig. 6. We are unable to tell, as seen in this top view, whether or not the hole atop the head is the result of a casting failure or if a conical addition, such as the Otun priests wear, had been broken away
  • Abbildung: Fig. 7. This underside view shows the hollowness of the casting as well as excellently pointing to the rather thin wall thickness, circa 2.5 mm, which is found throughout the figure. Fig. 8. MfV Berlin: III C 10873. This free standing, true bronze is somewhat smaller, overall height: 31 cm, and somewhat heavier, total weight: 7.1 kg, than the companion work (figs. 1-7). The approximate 3.5 kg difference is probably due to the larger quantity of core material present
  • Abbildung: Fig. 9. The hole in the upper left shoulder may well be the remains of an old casting channel. Another channel can be seen connecting the left elbow with hip
  • Abbildung: Fig. 10. Extensive burn-in repairs are very visible in this right profile view. Fig. 11. The longitudinal fracture in the head is quite apparent in this rear view. We again notice the remains of a casting channel in the middle of the back as well as the extensive repairs which had been attempted
  • Abbildung: Fig. 12. Looking from the top down we observe the method used for securing the barbels. Fig. 13. The large holes in the feet are not easily explained. The most logical explanation seems to be that it was here chaplets were used to fasten the wax model to was where chaplets were used to fasten the wax model to the investment mould. Setting aside the wall thickness of the casting on the bottom of the foot, the average thickness ranges between 3-4 mm
  • Abbildung: Fig. 14. Detail of the right hand of MfV Berlin: III C 10873 showing the mudfish but particularly the details of the fingers. For similar modelling see figs. 17, 22. Fig. 15. Detail of the fishingheld in the left hand
  • Abbildung: Fig. 16. A true bronze in the Metropolitan Museum of Art, New York, no. 1977.173, overall height 32.5 cm., see Tables I and II for data
  • Abbildung: Fig. 17. Belonging to the same group as the previously illustrated sculptures. This work, now in the British Museum London, no. 1952.Af-11.1, has an overall height of 21 cm. Fig. 18. The similarity in facial features between this sculpture and the "dwarf" in the MfV Berlin is marked. There are also similarities in body circatrices
  • Abbildung: Fig. 19. The right leg has only been partially modelled and is completely different from the left leg. The reason or reasons for this are unknown. One can only guess that perhaps the sculpture proper had at one time been fractured from its base and we are seeing the result of an extensive repair. Also, one cannot tell with certainty If the "Hunter" is supposed to be sitting or staggering under the weight of the antelope slung across his shoulders
  • Abbildung: Fig. 20. In this rear view the difference between the legs is accentuated and rear figure support becomes very apparent. Fig. 21. The underside of the plinth shows what could have been an extensive repair to the sculpture. The fracture of the left foot, clearly in figs. 17, 18, was extensive enough to warrant, at some unknown date, what appears to be a screw thread and nut repair
  • Abbildung: Fig. 22. This 21 cm. high figure of a kneeling woman, also belonging to the same group as the others, was sold at Sotheby’s London, June 29, 1978, and its present whereabouts is unknown. The reader is directed to Sotheby’s "Ortiz" catalogue for accession and exhibition data as well as literature in connection therewith
  • Abbildung: Fig. 23. Staatl. Museum für Völkerkunde München: 99,4, acquired from Webster 1899, neg. no. 10153, total length 154 cm. Although details are obscured because of size we are able to see quite clearly the Bini penchant for emphasizing the vertical dimensionality of space. Fig. 24. Detail, bottom row. A version in ivory of the fully cast figures discussed in some detail in the later part of the text, neg. no. 17906
  • Abbildung: Fig. 25. Detail of a small section of the first and second rows illustrating some of the ancillary and supporting figures seen throughout much of Benin art, neg. no. 17907
  • Abbildung: Fig. 26. A second row figure, neg. no. 17904. Fig. 27. A major figure also in the second row. The mudfish being held in each hand is very remindful of MfV Berlin: III C 10873. There are also similarities between these mudfish heads and what we observe in the metal sculpture under consideration, neg. no. 17907
  • Abbildung: Fig. 28. A major, third row figure usually identified as an Oba, neg. no. 17905
  • Abbildung: Fig. 29. A fourth row Bini figure. This figure has never been satisfactorily identified and we are unable, at present, to determine whether it falls into a major or supporting category, neg. no. 17909. Fig. 30. A major, 5th row Bini figure generally identified as an Oba in a divine or supernatural role, neg. no. 17908. The last four rows are not illustrated
  • Timmermann, Irmgard: Studie zur Batik auf Java. Wertmaßstäbe und traditionelle Stellung im Umfeld kulturbewußter Erziehung und deren Wandel
  • Heeschen, Volker: Durch Krieg und "Brautpreis" zur Freundschaft. Vergleichende Verhaltensstudien zu den Eipo und Yalenang
  • Cain, Horst: The Ethnological Significance of Material Representations of Felines from Easter Island and the Marquesas
  • Leerseite
  • Hecker, Wolfgang: Erläuterung von Beigaben und Zeitstellung vorspanischer Gräber von Pacatnamu, Nordperu. Auswertung der Grabungsunterlagen der von Heinrich Ubbelohde-Doering 1937/38 freigelegten Bestattungen
  • Werbung
  • Zeitschriftenheft: N. F. Bd. 32, 1984, Heft 2
  • Titelseite
  • Impressum
  • Inhaltsverzeichnis: Inhalt
  • Hinterer Buchspiegel
  • Hinterer Einband
  • Farbkeil

Volltext

Fig. 23. Staatl. Museum für Völkerkunde München: 99,4, 
acquired from Webster 1899, neg. no. 10153, total length 
154 cm. Although details are obscured because of size we 
are able to see quite clearly the Bini penchant for empha 
sizing the vertical dimensionality of space. 
Fig. 24. Detail, bottom row. A version in ivory of the 
fully cast figures discussed in some detail in the later part 
of the text, neg. no. 17906. 
Fig. 25. Detail of a small section of the first and second 
rows illustrating some of the ancillary and supporting 
figures seen throughout much of Benin art, neg. no. 17907.
	        

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