Die Nationalhymnen der europäischen Völker

Bohn, Emil

Bibliographische Daten

Monographie

Strukturtyp:: Monographie

Werks-URN (URL):: https://digi.evifa.de/viewer/resolver?urn=urn:nbn:de:kobv:11-713367

URN:: urn:nbn:de:kobv:11-713367

Persistenter Identifier:: BV047297541

Titel:: Die Nationalhymnen der europäischen Völker

Autor:: Bohn, Emil

Erscheinungsort:: Breslau

Verlag:: Verlag von M. & H. Marcus

Erscheinungsjahr:: 1908

Signatur:: 2023 SA 6406

Lizenz:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0)

Sammlung:: Allgemeiner Bestand

Wissensgebiet:: Sozial- und Kulturanthropologie > Kunst und Wissen; Musik

Kapitel

Strukturtyp:: Kapitel

Titel:: Frankreich

Sammlung:: Allgemeiner Bestand

30 seillaise als staatsgefährlich verboten worden. Schumann machte darüber seine Glossen. In seinem „Faschingsschwank in Wien“ (op. 26) schmuggelte er die verpönte Melodie so ge- schickt ein, dass es selbst geschulten Musikern schwer wurde, sie zu entdecken, und er freute sich kindisch, der Polizei auf diese Weise ein Schnippchen geschlagen zu haben. Ein zweites Mal brachte er die Melodie in seiner Ouvertüre zu Goethes „Hermann und Dorothea“ unter; das ziemlich unbedeutende Werk erscheint heutzutage nur selten noch auf einem Konzert- programm. Desto häufiger werden „Die beiden Grenadiere“ gesungen, die einzig und allein der in die Schlussstrophe ver- wobenen Marseillaise ihre Beliebtheit und ihre zündende Wirkung verdanken. Ein sonderbarer Zufall ist es, dass Richard Wagner im gleichen Jahre (1840) das ins Fran- zösische übersetzte Heinesche Gedicht komponierte und dabei, ebenso wie Schumann, die Marseillaise am Schlusse verwendete. — Ferner bedienten sich der Marseillaise Henry Litolff in der Ouvertüre zu „Robespierre“, Franz Liszt in der sin- fonischen Dichtung „Heroide funebre“, Arnold Mendelssohn in der Oper „Der Bärenhäuter“ und Siegfried Ochs“ in der komischen Oper „Im Namen des Gesetzes“; P.J.Tschajkowski stellte in seiner Ouvertüre „1812“ die französische Hymne der russischen Nationalhymne „BoZe, carja chrani“ gegenüber. In populären deutschen Liederbüchern des 19. Jahrhunderts ist die Marseillaise ebenfalls häufig zu finden; die verwunder- lichsten Texte werden ihr untergelegt, ohne dass sie dadurch irgendwie geschädigt wird. Ich erwähne nur das Räuberlied in dem Chr. Aug. Vulpius’schen Roman „Rinaldo Rinaldini“ (1798), wo die Melodie der Verszeile „bis ihn seine Rosa weckt“ sich genau mit dem Anfange der Marseillaise deckt; ferner das 14. Lied aus F. M. Selings „Mässigkeitsliedern‘ (3. Aufl. 1841), das mit den Worten beginnt: Es tobt der Feind im Vaterlande, Der falsche Freund. der Branntewein, und zum Schluss das lateinische Lied: Commilitones, heus! eamus; Nam audietur hora mox.

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